带我去远方

色盲岛

把黄色看成蓝色，像一个标签一直贴在那个女孩身上，明明要买红的，结果却买成了青色的西红柿。跌跌撞撞的走路，被迷信的阿麽认为是三魂七魄别勾走了，带去收惊。其实只是小孩子的通病，时不时发呆和放空而已。爸爸给她的五颜六色的眼镜让她的色彩世界比别人缤纷，可以看到黑色的太阳。还好有贤哥哥，这个跟她一样不同的人。他看很多书，似乎知道很多神奇的故事，他知道每天都会吃石头的人，悲伤就会吃泥土的人，还有被床单和风卷走再也找不到的女人。然后他知道色盲岛，这个让女孩阿桂跟所有人都一样的地方。虽然有很多跟别人不一样的人，世界才不会无聊，但终究不同要遭受更多的误解。

你有看过世界地图吗？很神奇的一个东西。之前有看过搞笑版的中国地图，上面把不同地方的人对地图的看法都写下了，大龄剩女想到的就是什么地方可以嫁什么地方不可以嫁~~哈哈~~重新回到世界地图上，阿桂去到旅游公司问了一下行程，买了一副很适合她房间的大地图，只用了一支笔就画出了路线，就像是高中历史书上的新航路的开辟图，目的地上画了两株可爱的椰子树，夜晚手电筒就像是灯塔放出来的光线指引着她的远方。而纽约也许就是贤哥哥的色盲岛，是他以后规划的生活的港湾，他想要跟他的同志爱人一同去所谓自由之都。人们常说身未动心已远，远的大概是地图上那最动人的风景和美好的故事，他们在各自的世界互不打扰独自演绎。

另类

其实每个人都有很多另类独特的想法，却只有想的份，若是说出或真的做出来，一定会被别人背地里骂作疯子，而往往走上顶端的人也都是这些疯子，他们是能抛却别人的眼光的人。阿桂的色盲给她带来了她的另类，在美容美发学校，她化的眼影是一种别人不敢尝试的颜色，她的彩绘也获得高分。色彩让她的世界有了奇特的元素。

其实有时候也没有什么所谓另类吧，只是按照自己的方式在走而已。就像贤哥哥只是碰巧就爱上了那样的一个人而已，青春时光里往往的会有苦涩孤独之类的情感，若是碰上了似乎可以了解自己或是远远看着就能够感觉温暖的人，爱情也就发生了，其实没有什么另类，所有的情感都是相似的，所以以前觉得同志不可理解的我在看了别人推荐的南康的《浮生六记》和《等你到35岁后》，也为他们心折。

寂寞岛

所有的不爱的原因也许都是一个不被理解或者不被揭开的秘密。当另一个开始选择不爱时，所有的一切就都是风了。你有想过跟某个人共度过一生吗？跟亲人、爱人、或是朋友。一辈子这种事情真的是天真的事情。但真的有过这种想法过，朋友的家跟自己住的很近，以为就会永远联系了，但有时说联系就不联系的了。以后对爱人也许也会是这样，觉得可以一辈子牵手的人有时却只是一个过客而已。所以当贤的同志爱人说分手时，贤会去追问：你怎么可以说我是一厢情愿，我为我们的未来规划是一厢情愿，我那么爱你，你怎么可以离开我。其实所谓一厢情愿只是借口而已，只是为不爱找借口而已，也是最伤人的借口。

圆满

所谓年轻无极限或是年轻没有什么不可以只是积极的话而已，当人开始长大就会开始回想和反思，也许很多人都会后悔自己曾经所做的选择，但终究是覆水难收。不懂事的时候会随便的做一些事伤害自己也伤害别人。阿桂为了买化妆用的头偷了大伯家的钱，造成了姐姐和爸爸被误解，还好最终让钱归还才让风波过去。阿桂爸爸始终为让自己的老婆被气走而愧疚所以终日醉酒拾荒，而拾荒来的女模只是为了让它们穿上四季老婆的漂亮的衣服。人过一生总会做错很多事情，然后花很多时间去后悔，或是以另一种方式让某些事情圆满。

梦境

很多人都会做梦，很多时候都会做那种很圆满的梦，或是倒带人生，能失而复得，或是杜撰一个更加美好的未来，。所以阿桂最后在梦中完成了自己的去色盲岛的梦想。当你很想念一个人的时候，这个人就会出现，以一种非常真实的面貌出现，周围都是或熟悉或美妙的不真实的场景。所谓的梦中的真实可以说是一种有意义的真实吧，否则我们心中仍有缺憾要怎么补。

爱的极致

电影音乐的魅力让我们沉浸在一种诗意的氛围。钢琴曲想起，贤坚持多年的爱破碎后，用一种温柔的口气诵那首英文诗：somewhere i have never travelled...在煤气中绝望的告别。这是电影式的爱情，只是象征而已。爱的极致也是死，完满的爱情是白头到老，不完满的也只是我爱你你不爱我，我蜕变而已。

P.S. somewhere i have never travelled, gladly beyond any experience,

　　很多我未旅行过的地方，欣然存在于任何经验之外。

　　your eyes have their silence:

　　你的眼神多么寂静，

　　in your most frail gesture are things which enclose me,

　　至柔的手势中有力量将我关闭。

　　or which i cannot touch because they are too near

　　我无法触及，因为它太靠近。

　　slightest look easily will unclose me

　　你轻轻的一瞥，便轻易地将我开启，

　　though i have closed myself as fingers,

　　虽然我关闭自己，如握紧手指，

　　you open always petal by petal myself as Spring opens (touching skilfully, mysteriously) her first rose

　　你总是一瓣一瓣地解开我，如春天一样神秘轻巧的碰触它开启的第一朵蔷薇。

　　or if your wish be to close me,

　　若是你要关闭我，

　　i and my life will shut very beautifully, suddenly,

　　我和我的生命将合拢。很美丽地，很骤然地，

　　as when the heart of this flower imagines the snow carefully everywhere descending...

　　正如这朵花的心脏，梦幻中雪花一般小心翼翼地四处落下。

阿麽

絮絮叨叨的阿麽，可爱的阿麽，是总看着阿桂成长的长者，总是担心这担心那，看着阿桂跌跌撞撞，边骂边心疼着。我们父母爷爷奶奶就是这样的人，很多事情都想替我们去承受，但他们又知道这些就像是吃饭上厕所一样，别人是替代不了的，所以只能远远看着，有所成就为你骄傲，有了伤痛，就替你去抚平。

出发

带我去远方，最终却哪也没有去成，阿桂没去成色盲岛，贤没有去成纽约变成了植物人。出发其实是要我们去走出自己，让心出发而已。

P.S.真的要丢掉昨天的不快乐

　　真的要把过去放在角落

　　必须往前走

　　必须学着让自己承受

　　有风有雨的路 前面还有

　　要怎么选择属于我的生活

　　站在原地不动

　　或者 叹息年华易老

　　出发到另一个新的地方

　　生命的过程就像一篇故事

　　记着我曾今那样的为你心动

　　记着我的梦想 我的努力 我的真心

　　出发到另一个新的地方

　　不 能永远抓紧回忆不放

　　该面对的总要坦然的去面对

　　不该是我的还是要 让它自由

　　真的要丢掉昨天的不快乐

　　真的要把过去放在角落

　　必须往前走

　　必须学着让自己承受

　　有风有雨的路 前面还有

　　要怎么选择属于我的生活

　　站在原地不动

　　或者 叹息年华易老

　　出发到另一个新的地方

　　生命的过程就像一篇故事

　　记着我曾今那样的为你心动

　　记着我的梦想 我的努力 我的真心

　　出发到另一个新的地方

　　不能永远抓紧回忆不放

　　该面对的总要坦然的去面对

　　不该是我的还是要 让它自由

尾声

以女孩手中剔透的水晶宝宝开始。以拿着黄伞飞舞的女孩和彩虹结束。五彩缤纷的世界，温暖又有些残酷的故事，最终又以出发这样积极的歌曲结束。不知道怎么会这样感动，大概是因为音乐吧。

　　
天空有好多好多种颜色，我这里的天灰蒙蒙的，飘着中雪。
　　
原来雪不止是和过去告别，除了覆盖更有彰显——一下子，我觉得我好像变老了。小时候，甚至在一两年前，数朵落入手心即化的雪花都可以令我兴奋不止。“真烦人，下什么雪啊，道这么滑怎么骑车呀”，抱怨的字句冲出口腔，这居然真的是我说的，这怎么可能是我说的，何时变成了这样，如果没有这场雪，我要浑然不觉到什么时候？我难过我领略美的眼神不再那么明亮。
　　
我难过看到不止于我的苍老。为什么望见我们法令纹越来越深的面容会直线联想起的秋日的蝉，却不是《最浪漫的事》里坐着摇椅慢慢聊。
　　
很久没用“念念不忘”来告解难以名状的感受，《带我去远方》就像是一串预留着空位的珍珠项链把过往和未来密集有序的穿梭其中，像时光机，又像一部永远也没有完结篇的漫画绘本。
　　
歌里唱词：必须往前走，必须学着让自己成熟。
　　
总觉得“必须”是个强硬的词汇，而所有强硬的指示又时常易于激起逆反心理。
　　
有位前辈告诉我：外表妥协，内心坚守。
　　
我不知道他做的高兴不，满意不。可我坚持着，哪有什么两全的事呢。外表妥协的久了，内心会没有磨损吗。
　　
我，是不信的。
　　
后来又总是遇到好多相似的人，他们会和我说相似的话，比如骂骂公﹡员什么的。
　　
试探的问了下，那你还考公﹡员吗？——考啊，我又不是什么清高的人！
　　
你没有拒绝你不信赖的东西。
　　
你没有想改变这世界的幼稚。
　　
这个世界存在着大多数，大多数只能在有效周围里有效，山的那边还是山吗，不，是另一座你全完未曾踏足的山。色盲岛里色盲就是大多数，聋哑学校里聋哑人就是大多数，女儿国里女孩子就是大多数，远远的海中央有一个岛屿，我也好想过去看一看，看一看有谁看我是不带异色的，看一看这岛屿有多迷人。
　　
影片里的阿贤爱的那么迅即、持续、深沉，不会有人指责他这样是移情太快的荷尔蒙动物，只是爱的延续。他爱的彻底、无私、真实，却偏偏这样的人在这个国是少数。我相信他在一厢情愿决定去死的同时，还是坚信那只是一个噩梦，他完全不怀疑他自己。
　　
“一个人只要很快乐，就可以忍受任何的规律”，这说的一定是像阿桂那样的女生。她喜欢贤哥哥，但小小年纪就明白喜欢并不是占有。她也是一个边缘的人，和好多人不一样，看她练习剪发时替她担心，如果客人要染发，她会不会闯下大祸。
　　
两人五光十色的梦想，让事实浇灭。阿桂和阿贤到底是不是一国的人，阿桂觉得是，阿贤大概觉得不是，我知这不是吴念真导演的用意，只是我的。最终，一人变成是谁也不了解他思想的植物人，一个落寞落幕片刻看到彩虹。一个像被注入符咒的木乃伊长存，一个像华丽的誓言稍纵即逝。从此，一人纯白，一人染缸，这就是结局。
　　
有一天，你醒了，我会比划着问你，记得吗，爱斯基摩人是这样打招呼的。
　　
有一天，你醒了，我会自豪的告诉你，Somewhere I Have Never Traveled，我独自去过了。

一次次地叮嘱自己，为了身心健康，要早点休息，但还是没忍住，11点的时候在微博上摸索到了这部电影，坚持看完了90分钟的全片，于是又到半夜，这个思维最为活跃的时刻……
片名是“带我去远方”，不得不承认这个片名很吸引我，特别能引人遐想。内容跟大多数情感细腻的台湾电影一样，不直接叙事，而是铺垫了很多细节，让观众自己去思考其中的联系。最让我喜欢的是，影片只要稍稍停顿就像一幅唯美的写真，定格下来的每一个画面都充满了诗意，从为数不多的几个场景来看制作成本并不高，但我总觉得或许较低的成本才会让导演更加注重情感的刻画，影片中精妙的色彩和配乐，细腻且不断起伏变化的情感，让我随之心动。
由于舞台背景设在台南一个滨海小城，那些奶奶唠叨的闽南话让我觉得格外亲切~色盲女孩，同性恋哥哥，老婆跟别人跑了爱酗酒的叔叔，一直行行摄摄的日本人，唠叨的奶奶……虽然是简单的家长里短，但故事的主线描述得相当清晰。看罢，一个念头一直萦绕在我的脑海里，或许我们都在追求一种“正常”的生活，那些在大众眼里不大正常的人，心里都有一个“远方”的存在，也许就是在南太平洋上的那座小岛，要转四次飞机和船才能到达的，很远很远的，没有人或者只有跟自己一样的人的地方……
确实，我们从小到大都被教导着“要和大家一样”，宁可隐没在人群里，也妄不可在人群中乱出头，小时候所有的异类都会被长辈们当做害群之马，幸运的被抓去调教成“正常”，不幸的可能被强制隔离，只能自生自灭。不管在哪种检测上，我们都默默希望看到自己被MARK上正常，似乎没有人去怀疑，为什么要设置这些标准？依据又是什么？而我们又为什么要去遵守？
比如为什么要减肥？如果世界上大家都胖，是不是胖胖的也很美？为什么要结婚？如果大家都不用被世俗的观念束缚，是否结不结婚都无所谓？至少年龄不会被人看做是很重要的标准……或许那些在我们眼里畸形，智障，有某种先天性缺失或者心理疾病的人，当大家都跟他们一样的时候，是不是现在所谓的“正常”人就变得不正常了呢？最后，为什么要觉得自己不正常？我们的脑中逐渐被植入了某种标准，一切不符合标准的东西，会随着我们长大越来越不被接受，也许在孩童时期你会相信人可以随着被单被风吹走，穿着靴子的猫会说话，跟着戴怀表的兔子会进入一个梦中奇境……但长大后的我们，慢慢开始不相信，因为这些并不符合被植入的标准，于是那些美好的世界和故事，都离我们越来越远了，其实在某种程度上，我们逐渐在适应“正常”中迷失了自我……
剧中除了色盲，同志和爱把模型搬回家睡觉的叔叔这些“特别”的人之外，还出现了一处很特别的景点，在台湾新营市的盐水教堂，一座天主教教堂，里头所有应该出现欧式壁画的地方都描绘上了中式，甚至算是台湾味的图案，第一次看到如此中国风的天使和诸神，这也是个在世俗眼光中很不“正常”的地方。这一切所谓的离经叛道，会被某些思维禁锢着的人排挤，这就是现实的社会，而这些无法通过一般途径获得大众认可的“异类”，只能向往着心中的那座岛屿，那个属于自己的乌托邦……
我坚信，只要出现了，一切都有存在的意义~可能，在人类的某个非常非常强大的时期，什么都可以被接受，不再有所谓的正常标准，因为一切皆有可能。
P.S.教堂图片地址：http://www.flickr.com/photos/hao520/sets/72157612132393280/

　　原本就喜歡這種，把一切都拍得那麼唯美，一塵不染的台灣電影。但這是今年到目前為止，讓我看過的，最愛又最恨的一部電影。沒有其他。但這或許有點自我個人的因素在其中。

　　開場就給我驚豔的畫面，色調卻淡淡的，五彩斑斕，水的流動，孩子的童真，足以讓郭敬明悲傷的鋼琴曲，如同精緻的園林，既是開門見山，又好似一道屏障，那麼天然地帶來一點遮掩，卻又落下了註腳。
　　但電影本身如此簡單，就像色調一樣，沒有一絲沉重，彷彿鮮血在主人翁的眼中也一定會是樹葉般的綠色。同樣是關於青春和成長，但是沒有一個人像郭敬明那樣在喊痛。不痛不癢，似乎還有那麼點浪漫的娓娓道來，卻已經痛過了。

　　影片中芥辣嘴的阿嬤和神經大條的阿姨也是一道亮麗的風景線，其中的好多閩南語詞彙在我今天的日常生活中已經不多見。讓我想起了小學時代的那些老齡教師，雖然賤得足以上西天，但卻有一種就在身邊的親切感。

　　文藝作品中崇尚多元化的觀念，是社會民主進程中的一個成長標誌。它意謂著社會中依舊有許多頑固的勢力，他們的堅硬會使得期望社會開放的人看不過去，又無力改變，於是在作品中有意無意地流露著，以感招更多的社會人形成共同觀念。

　　兩位主人翁，一對兄妹倆。他們一個是半色盲，一個是小Gay宅男，又住在遠離大都市的小城鎮，一切的立場都是邊緣，在電影中卻逆轉為中心，主流社會卻彷彿成了劇中的邊緣。這樣的視角通常意謂著兩種語調：一種是出離世外的浪漫嚮往；另一種則是不論有意無意，往往都會達成的一種審判。
　　越是邊緣的立場，越是離社會結構的中心，當他們被逆轉為話語的中心時，往往是一種叛逆於社會主流的觀念樹立，或是為法官築起了高桌子，賦予了一種審判的權力，讓他得以站在系統的邊緣，以純潔的心靈，對整個系統內的社會人進行審判。
　　這樣的一種法官的意象，普遍存在於人類的潛意識中。無論是基督教的耶穌，還是中國民間流傳的濟公，他們在當時的那個世代中都是足夠邊緣的人。以色列的人認為耶穌是猶太教的異端，濟公在於佛教來說也離經叛道、在社會層中也是乞丐；可耶穌卻出席在最後的審判，配拿書卷，配揭開七印，東方思想中沒有最後的審判，而濟公的行為也是懲奸除惡，「專管人間不平氣」。
　　劇中的兩位主人翁，既不在最後的審判中擁有審判者席位，也沒有濟公的超然異能。甚至止有渺小人物的無力和一顆純潔天然的心。這是邊緣審判者意象的現代化，完成審判，卻不用強力。在宮崎駿的動畫《千與千尋的神隱》中也曾經使用過。聖埃克蘇佩里的《小王子》也是這樣的形式。

　　彷彿一種隱隱的東方女性力量貫穿在電影幕後，堪稱精緻的細膩，劇中所有的矛盾都被軟化和隱藏。卻又不至於讓人無跡可尋。

　　曉桂不僅僅是簡單的半色盲，她在面臨選擇的時候，往往會選擇與我們常人眼中相反的顏色。色彩語言的隱喻在作者的設計下被巧妙的一語雙關了。她所鍾愛的綠色，（少年曉桂的頭髮後面是黃色，這是綠色染料掉色的緣故，感謝某某友人曾經也去染了個波菜頭。）一方面是代表新生命、童稚、天真、天然的顏色，可另一方面，她選擇的也是血的顏色、創傷的顏色，一種渴望積極，同時又是訴求的顏色。從她造句的情節中可見一斑，太陽真的是黑色的麼？半色盲的體質和童言無忌，補充成了完整的雙關語。（喵的，這麼輕鬆的電影一到我這秤砣的筆下也變得沉重了。同時，紅色在《The Matrix》中代表真實，綠色代表幻覺。喵，作者你這麼有才喵?曉桂在後面跟父親的對話中，可以看得出，作者一直在強調綠色在曉桂眼中是紅色的。）
　　幼稚的人格好像一塊天然的木頭或石頭，成長則好像對木石的雕琢。在這樣的觀念下，成年人的人格才是不完整的。並且對於曉桂來說，真正的世界不是紅綠分明的，紅綠混郩的世界才是她真正的天然世界。繪畫的本質就是要畫出自己眼中，心中獨特的視角和景像，黃色的天空，紅色的樹葉有甚麼不可以？對於科學家和藝術家而言求之不得。可是她出生的這個社會環境，除了阿賢哥哥和父親之外，從沒有人體諒過她，更不用說尊重她。老師和家人都認為是一種病，想糾正她；阿嬤也是認為她腦子不好，要不然就認為她丟了三魂七魄。諷刺的是，對於站在兒童面前，人格挨了那麼多刀子的成年人，究竟是誰沒有三魂七魄？
　　而阿賢哥哥和父親能夠體諒她，也是因為他們本來也是社會中的邊緣人。

　　阿賢，是Gay，又宅。除了他沒有一隻金毛，我沒有阿賢這麼帥，沒有曉桂這樣的妹妹以外，還幾乎跟我扯齊了。(XD 我是Bi， 偏gay。)也是偏偏喜歡看那些，在家長眼中是看了也賺不到錢的，沒有用的書，跟社會接觸不良的絕緣體。想要一個有電流的擁抱。(顫抖)
　　然後，也這麼像，邂逅一個旅行者。
　　如《詩經》中的露，不時而遇又稍縱即逝。零露瀼瀼，成霜者幾何？
　　輕描淡寫地帶過，不知道他們之間會不會有甚麼諾言。
　　如果有，森賢一為甚麼在臨別的時候沒有擁抱阿賢？被用力擁抱後還一臉錯愕？上船之後不敢回頭看？
　　如果沒有，為甚麼那麼多年後，阿賢的枕邊放著一本《可笑的愛》？
　　單方面地在自己心中承諾等森賢一？（這也跟我的經歷好像。就連糾結的人可不可以拜託不要長得像？眼睛小一點點，鼻子再大一點，不要連笑起來的表情都一樣！！就算這些都一樣，你們出國讀書的地方為甚麼也一樣？真是手賤，我承認是因為看見周詠軒的劇照才找來的這部電影，止是他在畫面上的時候我不是胃痛就是哪裡痛。看來這種長像的男生以後值得警惕。恕我迷信。）
　　時間的交代並不是很清楚。
　　阿賢的第二段感情依舊是令人失望。孫悟空能鬧完龍宮鬧天宮，依舊翻不出如來的手掌心。佛陀的八苦諦，埋了三苦在其中。愛別離、求不得，無明苦。
　　在海巡員跟阿賢分手的時候，我卻是理解海巡員的。現任長得像前任，或是心中默許的前任，非災即禍。會將自己未能完成的宿願寄託在對方的身上以求了願。宅男的弱勢，也就會以為世界就止於自己；博學其實加重了這種偏執，而不是緩解。因為他有足夠多的知識將別人放在自己的知識系統中解構，以為對方在自己知識的手掌中間，忽略了別人內心的感受。（喵的，我是在分析自己的失敗ㄏㄧㄛˋ？）所以海巡員在跟阿賢爭吵時說：「你太一廂情願止為自己想了。」的時候。我ＴＭ是怎麼會這麼相信的呢？[哪個『天才』把《愛情的盡頭》放在旅遊書區？][這種書誰會想買？]阿賢為甚麼要回到當初帶森賢一去的那個教堂哭泣呢？
　　有人說阿賢的感情都描寫得禿兀，在我看來卻都是神來之筆，點到即止。
　　電影中一直在表達的一個主題就是多元化與去中心化，對他者多一點理解，對自己少一點固執，但不要放棄自己的堅持。阿賢雖然是社會的邊緣，但也是自我的中心。且不說佛陀那些苦諦，把戀人當作自己夢境的成全，依舊固執地執著，甚至看輕一切，自憐自愛地讀著詩歌燒炭自殺，也足以看得出他其實有多自我、多任性。
　　有很多人止是在我們的人生旅途中，某一段路途的同路人，你有你想去的地方，我有我想去的地方，本質上依舊是陌路，擅自安排別人的旅途，是不是有點綁架的感覺？如果我們要給擦肩而過的人，回來找我們一起走下去的機會，是否要像我那天晚上一樣，感謝菩薩給我一個理由留在原地呢？但是，一定要感謝的是，願意為了一個擦肩而過而往回走的人，哪怕我們或許，依舊會成為陌路。１２３

　　看到別的評論說，作者原本想安排阿賢這個人物死去的，但是又覺得這樣又把沉重曝露了。「因为死其实是件很复杂的事，它不该就这样简单地发生。 」
　　真的是這樣麼？死亡其實很簡單，活著、成長才複雜。
　　如果阿賢真的死去，或許我還可以在這裡繼續以宅男式的一廂情願認為：他在死亡的時候，不是相信自己將要從這個世界死去，而是堅信要從這個荒謬如夢的世界中醒來。
　　阿賢原本看似想要從這樣邊緣的角落進入到社會的系統中去，而且還是社會系統中最中心的地方，在紐約；曉桂想去的地方卻比她所處的邊緣更邊緣，在平格拉普島。但他們的夢想卻都是讓自己不再邊緣。本質上依舊是想要進入一個社會的系統中去－－－－以自己本真的狀態受到社會認可。
　　可是劇中的安排卻是，結局卻給出了一個像我一樣的大秤砣，阿賢的夢碎，他畏懼現實，格格不入，止是想沉睡，於是便真的沉睡，他在這個世界邊緣得接近彼岸，又在彼岸的世界中邊緣得接近此岸，囿於兩個世界的夾縫中。
　　曉桂的夢也無法完成，於是她向這個社會妥協。「一個人止要很快樂，就可以忍受任何的規律。」並不是去忍受任何的規律，就可以讓自己變快樂。她聽見這句話的時候，彷彿有一點懵懂，又或許是她的顏色總與他者顛倒，於是她也想試著顛倒這句話。她止需要自我分裂，在「外面」顛倒自己眼中的顏色，便可以拿很高的分數。這不是我們很熟習的麼？撒謊就可以考一個好分數。但是，自己卻這樣變「老」了。

　　夢想，就交給夢來完成吧。
　　帶我去遠方，真的被帶到了遠方。沒有三魂七魄的地方。

　　兩位主人翁都殞落，小人物還是敵不過的大社會，在電影中就像從未正式露面的凶手，但也足以窺見社會的側影。台灣電影縱然唯美、浪漫。也不至於像宮崎駿電影中，十歲少女拯救了人人都如同妖怪一樣荒謬的社會。
　　主角雖然都是小女生，但童話也千姿百態。《帶我去遠方》與《千與千尋的神隱》在功能上的區別，是《千》秉承的是一種常見的，附加於怪談故事中的道德警示，觀眾是被動的受訓者；而《帶》通過兩位主人翁的無助，以及他們的人格犧牲，張開了旁觀者的道德領域。如果我們陳腐的觀念得以改變，我們是可以幫助他們的。一個觀念的改變就使得社會變得更好，這使我們每一個人都負有責任。
　　《帶我去遠方》，就像它的名字一樣，是向你的一個責任邀約。是的，是由你來帶的。

　　結局的那道彩虹，似乎將一切矛盾都抹去。它總是雨後天晴的那個勝利旗幟。不僅出現在同性戀的活動和場所中，它也是多元化的符號，意謂著社會的豐饒、多元、安寧和包容，其中紅色代表生命、橙色代表康復、金色代表太陽、綠色代表自然、青色代表藝術、藍色代表協調，紫色代表精神。
　　它是一個悲劇的結局過後還要讓觀眾感覺到的希望。也是主人翁真正希望的遠方。

(修改過一次，亂叨叨，勿見怪。自己還是不滿意)

我爱台湾文艺片，这不是句slogan，这源于我根深蒂固对台湾这座岛屿最迫切渴望的潜台词，所以很多时候哪怕看到那座岛屿沿海岸线公路的干净干道都会自然high。

台湾文艺片分很多种，不一一细数，但在原声碟这一块做得好的的确太多，从我硬盘里OST一栏便能窥一斑见全豹，他们的音乐谈不上精致，但却细腻抓人心，这一点在《带我去远方》尤为突出。因为本身知道这部片也是通过陈建骐的《带我去远方》原声，当时人在云南，mp3里《somewhere i have never traveled》几乎伴随了一整个旅程，忽远忽近却不会惊扰到坐在古城客栈里晒太阳的小思绪（很不想说得这么小文艺）。

话说后来一直有在网上找这部片，都无所获，又问过几个台北的朋友，最终却没在将原声碟听烂之前看到片，我最怕把一张原声专辑听到烂然后才看电影，这样会有种无形的打搅，并且听烂一张专辑是件很可怕的事情。

这个过程冗长便不逐格回忆，回归电影（差点忘记这并不是在评论原声碟这件事），《带我去远方》是架构完整的电影，但却算不上优秀。缺陷很有一，欲扬先抑，先说不足之处，若文字有不成熟之处，希望看客斧正。

缺陷：哥哥的恋情太过简单化，从日本男到海防男，构架过于程式并且草率，以至于看到后来哥哥在教堂里大哭以及烧炭自杀，会觉得没太大感觉，因感情铺垫薄弱而显得结果突兀没达到煽情效果。如果说哥哥的恋情在电影里只是一个辅助基调，那便能说得通，但若只是作为衬托，电影的中心思想又是什么？（看完电影就觉得这个地方有点严重，主线过多了。）

优点当然很多了，音乐就不再多说，我相信看这部电影喜欢这部电影的人都会觉得音乐很好，共鸣之处心照不宣就OK了。画面以及整个色彩基调都非常美，胶片质感渗透进电影让人感觉安静缓慢。电影构图以及镜头组接有条不紊，不会过于晃动或耍花枪，平实，甚至很多时候不会感觉摄像师的存在，这与同类型台湾文艺片相比赢到稳妥之上，若要举例，《阳阳》《听说》便是很好的参照物。

这部电影的细节做得很精彩，包括妹妹与阿嬷、爸爸、哥哥、日本男、海防男的情感互动，妙的地方在于她与阿嬷的日常对话中隐隐渗透的感情隔离、思想偏差和亲情互补等一系列细微末节的交代，虽只是一笔带过，但该勾勒的地方都十足完美；她与爸爸的感情互助通过手心的物件传递出来，哪怕只是一个用水彩笔画上去的笑脸，都是最大的感情证明；而与哥哥，交代得最多也最有趣，从一开始的不解（哥哥给日本男送蚊香，之后上床，虽然这一点我觉得很仓促，但妹妹的眼神很好，演绎出来的不解加分很多），到后来的默许（在摇晃的小船上闭上眼睛，等待内心认知与妥协的龙虎之争），再到后来的义愤填膺和不离不弃。而在对待日本男及海防男的时候又夹杂的好奇、排斥、抵触和接受，尤其在后面海防男离开时，她骑着单车追到码头与海防男say goodbye时，内心立马饱和起来。这便是优秀之处，不温不火却显而易见。

台湾文艺片还会有很多，也还会有很多电影音乐能让我们在mp3里一直听一直听到烂，等待台湾美好沿海风光与通透空气也是件乐事呢。


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(毒舌阿嬤实在太妙了，出口每句都是金句。)

太喜歡陳建騏的配樂，太喜歡畫面與色彩，太喜欢游昕和林柏宏演唱版的片尾曲，太喜歡這個故事。
太喜歡海島，太喜歡毒舌阿嬤，太喜歡大阿桂小阿桂太喜歡阿賢了。

片尾曲 [出发] 的歌词是多么完美的注脚。

somewhere i have never travelled
　　
　　somewhere i have never travelled, gladly beyond
　　any experience, your eyes have their silence:
　　in your most frail gesture are things which enclose me,
　　or which i cannot touch because they are too near
　　
　　your slightest look easily will unclose me
　　though i have closed myself as fingers,
　　you open always petal by petal myself as Spring opens
　　(touching skilfully, mysteriously) her first rose
　　
　　or if your wish be to close me, i and
　　my life will shut very beautifully, suddenly,
　　as when the heart of this flower imagines
　　the snow carefully everywhere descending;
　　
　　nothing which we are to perceive in this world equals
　　the power of your intense fragility: whose texture
　　compels me with the colour of its countries,
　　rendering death and forever with each breathing
　　
　　(i do not know what it is about you that closes
　　and opens; only something in me understands
　　the voice of your eyes is deeper than all roses)
　　nobody, not even the rain, has such small hands
　　
　　 -- e. e. cummings


阿桂和阿嬤還有爸爸生活在一个渔港小镇。
这个世界阿桂最喜欢的一个人是阿贤哥哥。
阿桂喜欢和阿贤一起玩，一起说话，说别人都听不懂的话。

阿桂分不出红色和绿色。
阿贤告诉阿桂每个人都有些什么和别人不一样。如果每个人都一样这个世界岂不是很无聊吗。
阿贤问阿桂如果有一天我消失了你会哭吗。
阿贤告诉阿桂在南太平洋群岛中有一个色盲岛，在那里没有一个色盲的人会受到冷落和误解。
阿贤说要带阿桂去一个很远的地方，一个没有人的地方。

阿桂一直在一旁静静地看看着阿贤和别人不一样的爱情。
阿贤一直在期待着谁来带他走，带他去世界的某个远方。
阿贤总是爱上带着海风和自由而来的他们。
阿贤为去纽约生活而储钱。
阿贤描绘着自己和爱人美好的未来。

阿桂在地图上画出迂回的路线，打算一个人去色盲岛。
阿桂目睹着阿贤的梦想的盛开和幻灭。
阿桂只能一边赌气地骂被抛弃的他是宇宙无敌超级大白痴，一边沉默地看着他在爱人离开后痛哭。
阿贤念完Somewhere I Have Never Traveled这首诗后陷入了长久的沉睡。

阿桂说你骗人不是说好要带我去一个很远的地方吗。
阿桂记得小时候阿贤教她各国的打招呼方式。
阿桂把阿贤的手贴在额头上说你要是再不醒来我就要吐你口水了哦，我真的会吐哦......
阿桂把收好的东西从行囊里一件件拿出来。

阿桂梦见了大海，海中央有一座小岛。
阿桂说她好像去过那里。

阿桂看着天边的彩虹哼着那段不变的旋律，然後笑了。


『出發』
詞/曲：黃韻玲　編曲：陳建騏
演唱：游昕、林柏宏

真的要丟掉昨天的不快樂　真的要把過去放在角落
必須往前走　必須學著讓自己成熟
有風有雨的路前面還有　要怎麼選擇屬於我的生活
站在原地不動　或者　嘆息年華易老

出發到另一個新的地方　生命的過程就像一篇故事
記著我曾經那樣的為你心動
記著我的夢想　我的努力我的真心
出發到另一個新的地方　不能永遠抓緊回憶不放
該面對的總要坦然的去面對
不該是我的終究還是要讓他自由